《长江7号》在国内基本已经下档了，总票房大概是2.3亿左右，国内票房很好啊。但是在我看来《长江7号》依然是一部非常失败的周星驰电影，严重两极分化的口碑是个不争的事实。国内票房成绩很显然完全靠的是周星星的强大个人票房号召力和电影市场大环境，跟影片质量关系不大，就是拍得再烂点，票房还是会达到这个数。
上周《长江7号》在美国上映了，我们来看一下票房情况，《长江7号》在19家影院开画，总成绩为4.1万美元，平均每家票房2100美元，而当年《功夫》只有7间影院，平均每家票房是38000美元。简直相差十万八千里啊。
而评论情况更是惨：烂番茄新鲜度39%，媒体总分55，Yahoo !得分C，也远不及《功夫》。《旧金山编年史》觉得《长江7号》“有点让人失望”，《好莱坞报道者》说：“充满特技的幻想虽然很可爱，但片子的个性明显不够”，《纽约邮报》称其是“对《E.T.外星人》的崇敬之作，但娱乐感与自我意识都断断续续”，《娱乐周刊》直接就说：“浅薄，毫无魅力”。如此苍白的票房与舆论成绩，《长江7号》的扩张发行计划定会受到影响，按这种情况来看，《长江7号》的北美票房几乎不可能突破100万美元，50万都难。《功夫》当年的全球总票房为100,914,445美元，而《长江7号》目前的全球总票房为45,866,236美元。
《长江7号》我只看了一遍，连看第二遍的动力都没有，但是我写了好几篇文章来谈论它，从之前的无限期待和看后的无话可说，这是最后一次了。我最难过的是因为《长江7号》的失落，《功夫》之后就没有出现一部让我真正感到爽的中国电影了，不知道什么时候会到来。

这片子有几个大噱头：是1972年的同名经典电影的重拍版，关键是，这部电影只有两个演员，在1972年版里扮演“情夫”的迈克尔·凯恩，在本片中扮演“丈夫（当年的“丈夫”是劳伦斯·奥利维尔饰演，当年该片的这两位演员戏中表现难分轩轾，居然同时获得了奥斯卡最佳男主角提名，也就是说影片所有的演员都被提名了，够惊人吧！）。本片的“情夫”由裘德·洛出演，同时裘德·洛还是制片人和监制。编剧是2005诺贝尔文学奖获得者哈罗德·品特。导演是号称莎士比亚附身的编导演全能牛人肯尼斯·布莱纳（此人同时入围过奥斯卡最佳导演最佳男主角最佳改编剧本）。
我没看过72年版。但是这个版本看得我很糊涂。作为一部只有两个演员的全景都在一个屋子里的密室电影，倒没有想象的那么沉闷，但是这个剧情我没搞明白到底是什么意思——至少在逻辑上。既然最后丈夫还是要杀情人，那前30分钟不是已经杀了吗？整部片子这两个人搞来搞去到底在搞什么呢？看来我只能怀疑是字幕翻译的问题了。

《花花刑警》不看你也知道是烂片，但是只有看了才知道有多烂——如果你能忍住看完的话。剧情、表演、动作设计、甚至海报，无一不指向年度烂片桂冠。其烂程度令人几近崩溃。

本片是80届奥斯卡最佳原创剧本的提名影片，我在颁奖晚会节目里看到了它的片段，引起了我的注意。
本片导演雷格·格里斯佩拍了16年广告，在美国几乎所有人都看过他的广告，花旗银行，超级碗，SBC等众多标志品牌的广告片都是出自他手。《拉尔斯和真实女孩》是他的第二部电影作品，他的第一部电影《伍德考科先生》反响很一般，但是这个片子获得了评论界一致好评，讲述了一个充气娃娃改变了一个男人的人生。实际上，这是一部很主流的文艺片，既具备人文关怀主题又有一点娱乐性，但还是属于闷片。