2005年的时候我写了一首诗叫《聊电影》，诗里提到一部短片，叫《弗朗茨卡夫卡的生活是美妙的生活》，这部短片是第六十七届（1995年）奥斯卡的最佳真实短片。直到昨天，我终于看到了这部短片。
这是一部难以形容的短片。故事如下：
圣诞夜，卡夫卡坐在房间里写《变形记》，一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只……，他写不下去了，他想不出格里高尔·萨姆沙应该变成什么。他首先想到了香蕉，于是电影里出现了格里高尔醒来发现自己变成了一只大香蕉的情景，卡夫卡撕掉一页纸，继续冥思苦想，接下来他的写作不断受到干扰，楼下的派对声，推销员，还有一个磨刀匠在找他的朋友，怀疑他的朋友躲进了卡夫卡的房间。卡夫卡不断尝试让格里高尔变成各种东西，不如袋鼠、苍蝇。直到最后他在房间里发现了一只蟑螂。他一把拍死了蟑螂，瞬间有了灵感，但是他发现那只蟑螂被他拍死后他写不下去了。然后可怕的事情发生了，那个磨刀匠进入他的房间，说他的朋友就是一只蟑螂，谁杀了他的朋友他就要杀了谁……
片子的最后是个美好的结局，卡夫卡和所有的人在快乐的歌唱，然后，变成了蟑螂的格里高尔躺在床上也开始歌唱……

我喜欢这个片子，包括内容和风格。本片的导演杰夫·兰弗洛(Jeff Renfroe)原是个非常有名MV导演，我相信其本人就是一个偏执狂，因为他能非常准确的把握偏执狂的内心世界，我这么说是因为我也是偏执狂。从影片一开始主人公跟银行职员较劲“ATM机”（因为“ATM”本身就是“自动取款机”的意思，而“ATM机”就成了“自动取款机机”，多了一个机）是病句开始，影片就是勾住了我。
从失业开始，主人公陷入了绝望之境，这助长了他的偏执和强迫症，他开始怀疑新搬来的中东人邻居是个恐怖分子，然后一步一步陷入焦虑和恐惧，并导致了和妻子的矛盾，直到他忍无可忍的举枪冲入邻居家质问他到底是不是恐怖分子，当警察团团包围时，他忽然意识到自己成了一名劫持人质的恐怖分子。随后手枪走火打死他的妻子，他崩溃了，在精神病医院里他依然认为那个邻居就是恐怖分子。
影片具备了强烈的悬念性，即那个人到底是不是恐怖分子（最终也没有明确交待）？这种强迫症产生的悬疑营造出了与众不同的戏剧张力。
MV导演出身，杰夫·兰弗洛把本片也处理的相当风格化，大量的虚实特写和一些奇妙的机位移动以及点缀的电子乐。

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本来准备昨天去看的，但是陪爸妈吃饭吃的有点晚了。今天和爸妈吃完饭一起去看，上次我们一家三口一起看电影的日子至少已经过去十几年了。

我对这部片子抱了太多的期望，特地把这次看电影搞得相当仪式感，我希望它在我的生命里留下重要痕迹，就像当年的《阳光灿烂的日子》。
但现在我不得不说，《太阳照常升起》远没有达到我的期望。相对于前两部影片，我认为姜文在退步，尤其在片中表现出的俗套的文艺气，甚至有点傻，尤其是片尾，周韵在火车上一遍一遍的喊那几句话，简直让人不敢相信姜文居然会如此处理。
就整部片子而言，姜文本身的才华还是比较突出的，人物的张力，画面的质感，镜头的冲击力，美妙的配乐（久石让的音乐让我很爽）。第一部分的气质，有那么一点让我想到了小说《河的第三条岸》，但是远远不够；第二部分，又让我有那么一点感到了姜文本应该很擅长的黑色幽默，但是远远不够。而最后部分，几乎就是垃圾。
这个剧本注定不可能让这部片子成为经典，俗套的文艺气和俗套的结构手法更是彻底破坏了它的价值。当姜文把表现力看得比叙述更重要的时候，姜文退步了。因为《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》的电影叙述和表现力配合的十分完美。

今天是上映的第二天，我所看的东方世纪电影院，黄金时间，上座率大约只有10%，低的让我惊讶。仅凭这点，我估计该片的票房会惨败。
我本来希望这是一部真正牛逼的艺术价值高而票房又大丰收的即是大制作又极具独立精神的中国电影，如果是这样的话，将给整个中国电影一剂强心剂，带来革命性的突破。而现在看来这只是美好的愿望，甚至可能相反：威尼斯颗粒无收，票房惨败，口碑泛泛，姜文前所未有的无用吆喝还损了形象。
反正我爸看了之后一路上喋喋不休地对我说，姜文都搞成这样，你看你还搞啥电影啊！

中国电影，没让我失望的只剩下周星驰了。